雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。<随性是什么意思，女人随性是什么意思/p>

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲随性是什么意思，女人随性是什么意思子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时随性是什么意思，女人随性是什么意思(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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