古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词府试院试乡试会试殿试顺序，院试乡试会试殿试顺序记忆口诀汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不府试院试乡试会试殿试顺序，院试乡试会试殿试顺序记忆口诀同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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