韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微博网友的注(zhù)视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了(le)SM和(hé)其收(shōu)购公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个作家许地山简介，许地山简介资料(gè)韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体(tǐ)。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会(huì)和(hé)当时(shí)大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年(nián)的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可(kě)能(néng)多地(dì)尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩(hán)剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力(lì)成为了二代团中独具(jù)影(yǐng)响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世界(jiè)范(fàn)围内(nèi)的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了(le)第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却(què)适得其反，少女时(shí)代(dài)被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的(de)观众在她们表演时关(guān)掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝(jué)大多(duō)数的状态，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝(sī)的市(shì)场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不(bù)少这段时(shí)期的女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的(de)风(fēng)格(gé)变(biàn)得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩(hán)国(guó)社会的(de)主流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大学教授韩(hán)国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造出(chū)的产物(wù)，被(bèi)动地接(jiē)受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完(wán)美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能(néng)够(gòu)传(chuán)达一(yī)些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立(lì)的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的(de)还(hái)是(shì)男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都(dōu)低(dī)于(yú)男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团(tuán)体则(zé)被视(sh作家许地山简介，许地山简介资料ì)为国际(jì)团(tuán)体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终数(shù)据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流(liú)行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标(biāo)受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的(de)联(lián)系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群(qún)所(suǒ)接受(shòu)。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的(de)各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化(huà)的(de)粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一(yī)旦女团投(tóu)入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱(qián)少。”

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