雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(y圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗ì)上(shàng)的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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