韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大(dà)的(de)则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧全没(méi)有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前(qián)的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一度(dù)被(bèi)称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流(liú)真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中国(guó)的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追(zhuī)随(suí)者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆(bào)火，让(ràng)她们(men)成(chéng)了(le)第一个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时(shí)代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动(dòng)少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目出广告(gào)，没想到(dào)却适(shì)得(dé)其反，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观(guān)众在她们表演时关掉了(le)手中的荧(yíng)光(guāng)棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三(sān)次。

不过(guò)这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国(guó)国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多(duō)数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上(shàng)表现(xiàn)得(dé)最为明显。也许二(èr)代女团还(hái)在(zài)尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开(kāi)男性粉丝的(de)市(shì)场。

三(sān)代女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的(de)转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更(gèng)多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚(shèn)至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少这段时期(qī)的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大(dà)的购(gòu)买(mǎi)力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至(zhì)少在(zài)如今的市(shì)场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得(dé)天(tiān)下。从第四代(dài)开始，女子团(tuán)体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动(dòng)的(de)兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成了韩(hán)国(guó)社会的(de)主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合(hé)男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国(guó)女团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩(hán)国流行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更大的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造(zào)出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同的一面，她们每一次(cì)露(lù)面都在(zài)传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正(zhèng)是因(yīn)为(wèi)她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里(lǐ)能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被(bèi)视(shì)为国内团(tuán)体，男(nán)子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的(de)歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男(nán)团或(huò)男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观(guān)众群所(suǒ)接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本(běn)国的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜(bǎng)上(shàng)一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧获(huò)得(dé)成功(gōng)后，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花(huā)在支持那些(xiē)女团(tuán)上的钱少。”

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