古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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