古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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