雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(rón红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编g)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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