京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮演(yǎn)各种不(bù)同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂(zá)剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪(zào)子(zi)演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称(c尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系hēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为(wèi)方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来自(zì)湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收了一些地(dì)方民(mín)间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界(jiè)各(gè)地，成(chéng)为(wèi)介绍、传(chuán)播(bō)中国(guó)传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆(yì)造的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具(jù)和(hé)参(cān)军(jūn)戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员(yuán)一(yī)起出现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的(de)历史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的(de)艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系(tè)殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表现手段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京剧

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