古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(z扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌òu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这扣你几哇日语什么意思 扣你几哇撒由那拉是什么歌句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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