春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的全(quán)诗(shī)解(jiě)释(shì)是：洛(luò)阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明年(nián)花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看(kàn)花之(zhī)人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气(qì)神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的(de)青春娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几时？须臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　119出警收费吗 119出警收费标准是多少公(gōng)子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍(kǎn)伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子(zi)的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是(shì)红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现出这(zhè)是一(yī)大(dà)群(qún)处(chù)于封(fēng)建社会下层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气(qì)勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的(de)对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的(de)，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花(huā)风(fēng)”则(zé)揭(jiē)示(shì)人生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前(qián)他也常和公子(zi)王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和生(shēng)命的(de)有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消(xiāo)失了(le)！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出(chū)几(jǐ)声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事(shì)实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有时而(ér)人生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗(shī)字数的(de)限制(zhì)，更(gèng)由于要包(bāo)括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调(diào)也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感(gǎn)伤情绪(xù)，反映(yìng)了封建制度束(shù)缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一(yī)个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不相负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的(de)对联春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对(duì)联(lián)借(jiè)此(cǐ)表(biǎo)白意图(tú)是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春(chūn)季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季节时(shí)令而活动的(de)，其活动与气候变化(huà)息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动(dòng)便(biàn)成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化(huà)相关灶(zào)伍，人们(men)把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三候对应的花(huā)信分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李花因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落(luò)花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁中到(dào)处涂画(huà)云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的(de)往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群(qún)处(chù)于封建社会下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句(jù)，描(miáo)绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生(shēn119出警收费吗 119出警收费标准是多少g)命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句(jù)，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生(shēng)易(yì)逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老世事无(wú)常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具(jù)有哲(zhé)理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美(měi)貌(mào)少年(nián)，从前他也(yě)常和(hé)公子王(wáng)孙一(yī)起(qǐ)，在树(shù)下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的(de)一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从红(hóng)颜(yán)到(dào)老病、从游(yóu)乐(lè)到孤(gū)苦的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两(liǎng)句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往(wǎng)日(rì)繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的(de)结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于(yú)强(qiáng)调了时光(guāng)流(liú)逝(shì)的无情事实和听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象(xiàng)比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不(bù)能掌握自(zì)己命运的(de)可(kě)怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产生与流(liú)传(chuán)，既反映人们(men)爱惜诗(shī)人的才(cái)华(huá)，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而(ér)自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这诗(shī)艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的(de)情(qíng)人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花(huā)不误(wù),岁(suì)岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了(le)东(dōng)风，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按(àn)照一(yī)定的季(jì)节时(shí)令而活动的，其活动与气(qì)候变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然(rán)的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分(fēn)别为(wèi)“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 119出警收费吗 119出警收费标准是多少