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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)读(dú)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么拼等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法，它把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到(dào)一(yī)种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什(shén)么有爵(jué)士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一(yī)般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一(yī)个等级(jí)，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到(dào)子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个(gè)白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵(jué)士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报(bào)道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的(de)演进对爵(jué)士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答(dá)复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声和(hé)对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用(yòng)的(de)切(qiè)分(fēn)音效(xiào)果与规律的低(dī)音(yīn)声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使(shǐ)用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐(lè)器(qì)做不到(dào)的、滑(huá)稽(jī)的(de)或是怪诞的(de)滑音，十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵(jué)士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其(qí)打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦(xián)的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐(lè)队(duì)来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控(kòng)制(zhì)上(shàng)都尽量溶(róng)入整体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三(sān)部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号(hào)和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段(duàn)，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有时也可能(néng)是(shì)力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临近结束时(shí)增加抖动(dòng)的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。