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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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