古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。<大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好00; line-height: 24px;'>大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好/p>

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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