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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

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　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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