柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么p>

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kò适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么u)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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