世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的(de)事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修(xiū)道(dào)院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背(bèi)景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破(pò)，它引发了(le)立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派(pài)画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗(guó)十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父(fù)亲(qīn)之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可(kě)能是(shì)来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同(tóng)的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原(yuán)，那么就会(huì)看到(dào)一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思(sī)和意境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代(dài)时(shí)是受(shòu)西(xī)班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的(de)手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望的状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么(me)样呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角度(dù)去认识(shí)，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来(lái)不是(shì)充满乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相互(hù)交流，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论(lùn)在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界十(shí)大名画这(zhè)样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗(fú)尔港口创作的一(yī)幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫(mò)奈并没(méi)有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一(yī)名(míng)新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是(shì)"对美与真(zhēn)实的(de)否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就给这幅(fú)画(huà)起(qǐ)了个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常(cháng)随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水中反射着天空和太(tài)阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊(hú)糊看不(bù)清，给人(rén)一种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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