古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信(相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

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