雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代(dà圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式i)表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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