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成玉元君的身世是什么,成玉元君是什么身份

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

  十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)成玉元君的身世是什么,成玉元君是什么身份游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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