雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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