雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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