雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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