柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将独肖有哪几个(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

独肖有哪几个　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活独肖有哪几个的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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