雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚50克有多少参照物图片，50克有多少参照物，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻50克有多少参照物图片，50克有多少参照物画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情50克有多少参照物图片，50克有多少参照物实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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