柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高: #ff0000; line-height: 24px;'>危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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