京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女性的一(yī)类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中(zhōng)，末(mò)称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照(zhào)南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身份的(de)不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角色，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又(yòu)完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国(guó)得到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非(fēi)物(wù)质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分析、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净(jìng)的(de)涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令(lìng)纹(wén)”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种(zhǒng)类型的人(rén)物都(dōu)有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一(yī)般的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术(shù)了(le)。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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