韩(hán)国三大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之一SM要被(bèi)收购的(de)新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出(chū)公司”到(dào)被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一(yī)动都在微(wēi)博(bó)网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了(le)SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流(liú)时代早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前(qián)的很(hěn)久(jiǔ)一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机(jī)会(huì)和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，开(kāi)启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在(zài)出(chū)道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在当(dāng)年的(de)韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了(le)各(gè)种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第(dì)一批在美国获得成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组合(hé)东方(fāng)神起，大(dà)多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高速发展之路(lù)。

在(zài)少女(nǚ)时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成(chéng)为了二(èr)代团中独具(jù)影(yǐng)响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时(shí)代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让(ràng)她们成(chéng)了(le)第一个威(wēi)胁到(dào)男团地位的女(nǚ)子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们(men)经常与男(nán)团(tuán)互动，一起(qǐ)做节(jié)目出(chū)广告(gào)，没想(xiǎng)到却(què)适(shì)得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女(nǚ)时代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时(shí)代在海内外(wài)的热(rè)度(dù)还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市(shì)场的(de)竞争日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的(de)第三代女(nǚ)团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地(dì)尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现(xiàn)在(zài)她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也(yě)有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的(de)动作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发(fā)现，至(zhì)少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运动(dòng)的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造(zào)成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课(kè)程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度(dù)被西方媒体看作是被造(zào)星工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出(chū)了截然不同的(de)一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在(zài)传递(dì)更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权(quán)的信息，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是因为她们(men)整体形(xíng)象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子团(tuán)体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据(jù)也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由男团(tuán)或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本(běn)国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了(le物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖)更多(duō)在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且日益(yì)国(guó)际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支(zhī)持(chí)那些女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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