雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)350开头的身份证是哪里的杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(cén350开头的身份证是哪里的g)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。<350开头的身份证是哪里的/p>

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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