雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)华大基因有国家背景吗首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)华大基因有国家背景吗，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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