雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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