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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子(鲨鱼裤和打底裤什么区别,鲨鱼裤跟打底有什么区别zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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