柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)56是什么意思 56是什么尺码演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形(xí56是什么意思 56是什么尺码ng)容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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